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明代名家山水画赏析
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明代名家山水画赏析

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        明代为中国山水画最为鼎盛的时期,画派之多样、画法之新变,超过了宋元两代,更为明后的中国山水画创作开辟了新道路。无怪乎人们都说,看中国山水画就要看明代!
 
1、《华山图册》
 
明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏
 
        王履(1332—?),字安道,号畸叟,又号抱孤老,江苏昆山人。《华山图册》是王履采药关陕,游历华山后,经过多年的苦心构思和惨淡经营所创作的。全册共66帧正页,计图40幅。
 
        此图册页绘华岳诸峰奇景,真实而又全面地再现了西岳华山“秀拔之神、雄特之观”的自然变化之妙,并塑造出类如险峻、苍茫、空旷、幽深、秀丽、壮伟等各异其趣的意境。笔力刚劲挺拔、浑厚沉着、墨气明润,浓淡虚实相生。
 
2、《秋林草亭图》
 
明 徐贲 轴 纸本设色  纵99.6厘米  横26.5厘米  上海博物馆藏
 
        此图写江南秋景山水,全画构图平稳,笔墨清润,山石作披麻皴,刚柔相济,树枝树叶钩点结合,追求笔墨的韵味,可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。
 
3、《峰下醉吟图》
 
明  徐贲  纸本设色  纵63.9厘米  横32厘米  无锡市博物馆藏
 
        此图画群峰突起,清丽多姿,树木葱茏,是一处远离闹市的幽静山水胜景。此画笔墨秀润素雅,山石作披麻皴,皴擦并用,树木枝叶钩点结合,亭台、茅舍用线横直、长短富于变化。
 
4、《隐居图》
 
明  王绂  绢本墨色  纵141.7厘米  横70.7厘米  北京故宫博物院藏
 
        此图描写文人隐居山林之情景。左部山峰高大险峻,山下树木苍郁葱茏,山脚下是一片宽阔水面,微波荡漾,远方山水平静,秀润幽雅。
 
5、《北京八景图》
 
明  王绂  卷  纸本墨笔
 
        《北京八景图》共八幅,各自独立,每幅景名依次为《金台夕照》、《太液清波》、《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、《卢沟晓月》、《西山霁雪》。凡屋舍、桥亭、人物、烟云、流水、无不精致有神;整个作品风韵别致,有宋元山水画的遗意。
 
6、《山亭文会图》
 
明  王绂  纸本设色 纵219厘米  横87.6厘米  台北故宫博物院藏
 
        王绂(1362—1416),字孟端,号友石、九龙山人、鳌叟,江苏无锡人。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂,山势险峻,树木丛生,烟霞环绕,颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声,山下河中可泛舟,山林间亭台楼阁隐现,这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画,山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水胜境为文人雅集提供了优美环境,文人雅集又为山水胜境增添了诗情画意。
 
7、《湖山书屋图》
 
明  王绂  纸本墨笔  纵27.5厘米  横820.5厘米  辽宁省博物馆藏
 
        此图以近十尺的长度,生动地表现了湖山清野旷远的景色,意境幽澹,颇具自然之趣。远山近水,山峦起伏,逶迤不断,渔舟劳作于浩瀚的湖水之上,各类林木装点于峰谷之中,葱郁繁茂,苇塘轻描淡写,甚有生趣有太湖人家宁静闲适之气味。
 
8、《洪崖山房图》
 
明  陈宗渊  卷  纸本水墨  纵27.1厘米  横106.2厘米  北京故宫博物院藏
 
        此图以平远法构图以及富变化的笔墨,描绘了洪崖山房及其周围某物。平远法的构图,“披麻兼“解索皴”法的运用。体现了明初“前吴门”文人画的特征。
 
9、《友松图》
 
明  杜琼  纸本设色  纵29.1厘米  横92.3厘米  北京故宫博物院藏
 
        杜琼(1396—1474),字用嘉,号鹿冠道人。世称东原先生。吴(今苏州市)人。山水宗董源,层峦秀拔,兼擅人物。《友松图》画用竹篱所围的几间茅屋,屋内中堂有二人并坐,屋外树木茂密,庭院外几棵苍松掩映,相对处山峦重叠,树木葱茏,流水曲径,一派山涧美景。画面既有清雅优美的自然景物,又有妩媚秀丽的庭园趣味。此画工写兼施,赋色清雅和谐,淡而不薄,轻重适宜,整幅作品用笔秀逸洒脱。
 
10、《为德辉作山水图》
 
明  杜琼  纸本设色  纵122.5厘米  横39厘米  北京故宫博物院藏
 
        图中描写金秋时节山峦层叠,林木茂密。构图高深幽邃,繁密朴厚。山石用小披麻皴,笔法圆浑,设色以浅绛为主,突出了和煦温暖的秋景山野闲适醇厚之美。
 
11、《南别墅图卷》
 
明  杜琼  水墨或水墨淡设色  纵33.87厘米  横517厘米  上海博物馆藏
 
        此图册为明初画家杜琼依据陶宗仪自撰《南别墅十景咏》而谱写的十幅插图,每图之上有篆书题名,分别为:竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等。此图笔墨以皴染缜密松秀、墨色滋润蕴藉见长,设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩,使画面显得清新明丽。
 
12、《归去来兮图—临清流而赋诗》
 
明  李在  纸本水墨  纵28厘米  横74厘米  辽宁省博物馆藏
 
        在此画中,画家在技法上采用梁楷简笔画法,描写诗人席地而坐,古松为屏,溪水三面萦绕,缓缓流去,似闻水流之声。诗人凝视远方,深思冥想,面对残秋的肃杀,展卷命笔,以入情景交融境界。
 
13、《阔渚晴峰图》
 
明  李在  绢本水墨  纵165.2厘米  横90.4厘米  北京故宫博物院藏
 
        李在与日本画僧雪舟有过交往,雪舟于明成化三年至五年间来到中国,与李在相认,并向其请教画艺,成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。画幅水墨淋漓,高山耸立,山石、树木的造型均从李在而来,模仿的痕迹明显,构图亦有北宋遗韵。
 
14、《归去来兮图—问征夫以前路》
 
明  马轼  纸本水墨  纵28厘米  横60厘米  辽宁省博物馆藏
 
        此卷为马轼、李在、夏芷三家之作,共为九幅,装成一卷。夏芷,字廷芳,钱塘人。曾师戴进,学画山水,直逼业师。马轼所作此幅为图卷中的第二幅,取东晋田园诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意,描绘陶渊明弃官归里,以驴代步,二稚童担书剑随行,歧途中问路,征夫为之指点。马轼能深刻领会原作意境,故能营造出一种深幽清雅的画面意境。
 
15、《谭北草堂图》
 
明  谢缙  纸本设色  纵108.2厘米  横50.1厘米  浙江省博物馆藏
 
        此画是谢缙为画家杜琼所作,描绘的是松下茅屋,峰峦耸秀。前景苍松遒劲,槎桠纷披,松下坡石奇逸,与虬曲苍松相和谐,上方山峦层叠,气势雄奇。总观整个画面,气势雄奇,湿润华滋,沉郁深秀,气韵苍厚,近乎王蒙与赵原之间,是明朝山水画中一幅难得的佳构。
 
16、《洞天问道图》
 
明  戴进  绢本设色  纵210.5厘米  横83厘米  北京故宫博物院藏
 
        这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着,门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去,似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀,描写精工,皴染淹润,着色清淡,画面境界有一种神秘幽渺之感。
 
17、《溪堂诗思图》
 
明  戴进  绢本设色  纵194厘米  横104厘米  辽宁省博物馆藏
 
        《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭,虬松遍布,茅堂临溪,后倚飞瀑,中藏寺观,得深山幽居之趣。笔墨苍劲,布置精密,层次清晰,峰峦重叠,颇见生机,有曲尽清幽高远之趣。
 
18、《关山行旅图》
 
明  戴进  纸本设色  纵61.8厘米  横29.7厘米  北京故宫博物院藏
 
        《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派,但用笔疏爽,略带写意笔法,别具风格。近景作一山脚,几株劲松屈曲盘桓,枝叶茂盛。几头毛驴款款走来,情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠,用淡墨写出,近浓远淡,使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写,生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风,但工细之中见豪放,画面神情气爽,秀逸典雅。
 
19、《仿燕文贵山水图》
 
明  戴进  立轴  纸本水墨  纵98.1厘米  横45.9厘米  上海博物馆藏
 
        戴氏这幅作品,景致很简略,清幽迷蒙,迥异燕氏。笔墨形式更无共同点,除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外,山石林木,几乎纯以水墨晕染而成,从取景、布局到笔墨、意趣,都取自二米、高克恭,属于典型的仿米云山图。
 
20、《雪景山水图》
 
明  戴进  绢本设色  纵144.2厘米  横78.1厘米  北京故宫博物院藏
 
        《雪景山水图》一画构图奇峭,山峰走势怪异,树石坚硬,房屋琼楼掩隐于山峰后面,与远处的云霞相接,很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨,由淡而浓,多次皴擦,层次加深,似先用湿笔,然后用干笔皴擦,作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱,层次井然。
 
 
21、《南屏雅集图》
 
明  戴进  绢本设色  纵33厘米  横161厘米  北京故宫博物院藏
 
        《南屏雅集图》是描写元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖,在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱时的情景,作于天顺四年,是戴进晚年的代表作。
 
22、《竹炉山房图》
 
明  沈贞  纸本设色  纵115.5厘米  横35厘米  辽宁省博物馆藏
 
        此图画山峦耸立,老树槎桠,叶竹围绕山房,生意昂然。沈贞的传世作品绝少,此图是在昆陵为馈赠普照法师而作。此图时代风格极为鲜明,与刘珏、杜琼诸家接近,从而得以探明沈周画风的出处,了解承前启后的脉络。
 
23、《秋林观瀑图》
 
明  沈贞  轴  纸本设色  纵143厘米  横61厘米  苏州市博物馆藏
 
        此图描绘高耸突兀的山峰上,溪水从山顶上的密林间跌宕而出,在前川化为瀑布,穿过云端,直挂而下。山腰和山谷之间,云雾笼罩。画中笔法秀润,描绘精严,墨色清淡,赋彩妍雅,景物奇崛而布置平稳,境界寂静而幽深。
 
24、《夏云欲雨图》
 
明  刘珏  绢本水墨  纵165.7厘米  横95厘米  北京故宫博物院藏
 
        《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗,画面布局结石矾头明净,峰峦折落有势,山径脉脉可通,蓊郁的树木点明了夏景的特色。路上行人匆匆,渲染了避雨的心情。画法为湿笔淡墨长披麻皴再加浓墨苔点,与矾头相映发。笔道细秀绵密,墨气风流秀逸,别具清丽幽媚之格。
 
25、《仿大痴山水图》
 
明  沈周  纸本设色  纵115.5厘米  横48.5厘米  上海博物馆藏
 
        大痴,即元代画家黄公望,这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”,是模仿的意思,因此这并不是对黄公望山水的对临或复制,而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石,笔法温厚,墨色浑润。
 
26、《庐山高图》
 
明  沈周  纸本淡设色  纵193.8厘米  横98厘米  台北故宫博物院藏
 
        他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟,开创了以山水画象征人品的表现手法。
 
27、《空林积雨图》
 
明  沈周  纸本墨笔  纵21.7厘米  横29.2厘米  北京故宫博物院藏
 
        这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,缓缓流淌。低屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡墨渲染,使画面显得湿气欲滴,阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上。
 
28、《祝寿图》
 
明  沈周  凌本墨笔  纵189.5厘米  横54.7厘米  天津市艺术博物馆藏
 
        沈周此一《祝寿图》是专为八旬老母祝寿而作,图中描绘了祥云缭绕的苍山景色。层云之上,主峰突起,数峰环列。主峰山石层叠而起,突兀高耸,山上苔点繁密。整个山峰显示出一种苍老、稳健的气色,犹如一位饱经沧桑的老者,整个画面恭敬而稳健,流露出吉祥美好的气氛。
 
29、《灞桥风雪图》
 
明  沈周  纸本墨笔  纵153厘米  横64.9厘米  天津市艺术博物馆藏
 
        “灞桥风雪”为古代长安八景之一,图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上,几棵细瘦的寒树索然而立,枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江,沟壑纵深,山石叠起,远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩,冬苔遍植。整个山石白雪皑皑,茫茫苍苍。天色灰冷,江水凝碧,萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅,笔墨俭省,构景平和大方,是沈周的一件粗笔佳作。
 
30、《东庄图册》
 
明  沈周  纸本设色  原24页  今遗失其中的3页  南京博物院藏
 
        此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和挚友,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。
 
31、《沧州趣图》
 
明  沈周  纸本设色  纵29.7厘米  横885厘米  北京故宫博物院藏
 
        《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟。
 
32、《落花诗意图》
 
明  沈周  纸本设色  纵35.9厘米  横60.1厘米  南京省博物馆藏
 
        此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。此画用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚,沉重响亮。整幅作品,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵,形诸笔墨,贵能“状物”与“得意”相兼,沈周此图足以为之。
 
33、《两江名胜图》
 
明  沈周  绢本设色 纵42.2厘米  横23.8厘米  上海博物馆藏
 
        《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽,明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。
 
34、《雪际停舟图》
 
明  沈周  绢本设色  纵249.2厘米  横94.2厘米  上海博物馆藏
 
        《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,还用了青绿山水画的表现技法,是他水墨浅绛画的典范。
 
35、《魏园雅集图》
 
明  沈周  纸本设色  纵145.5厘米  横47.5厘米  辽宁省博物馆藏
 
        沈周在此画中营造了一种山水亭榭,林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起,轻披薄雾;近处山顶与中部山腰,露出多处缓缓向上的台地,泉水从山涧飞流直下,汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥,茅亭内四人席地而坐,书童侧立一旁正听候主人吩咐,一老者拽杖而来。山上山下,草木葱茏,叶红似火的枫叶点缀其间,更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施,构筑的画面气魄雄浑沉静,画心连画家共六人题咏,实为诗书画熔为一炉的山水佳作。
 
36、《秋江渔隐图》
 
明  姚绶  纸本淡设色  纵128.4厘米  横58.5厘米  北京故宫博物院藏
 
        《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫,湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆,给人以沉静的美感。笔墨风格粗放老辣,富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中,画面苍凉萧疏,充满荒寒意境,虽有渔舟在天地间,但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。画法多变,层次森然有序,显示了苍劲纷披的意态,远山近石,皴染结合,笔力沉稳,墨彩滋润。
 
37、《雪溪放舟图》
 
钟钦礼  绢本墨笔  纵170.8厘米  横103.2厘米  北京故宫博物院藏
 
        《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作,画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽,远处山峰积雪皑皑,山的轮廓用重墨线勾勒,树枝劲虬弯曲,层次分明,深得雪骨水韵之妙。
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